موت بائع متجول

ستلهمت رائعة الكاتب المسرحي الأمريكي آرثر ميلر، 1915 -2005، «وفاة بائع متجول» أحداثها من أجواء أمريكا ما بعد الحرب، في خمسينات القرن الماضي، حين كانت معظم الأسر الأمريكية بالكاد تستطيع تأمين احتياجاتها المنزلية، في حين كانت «الميديا» تروج لرجال ملهمين وناجحين، فضلاً عما كانت تروجه هذه «الميديا» من رخاء يتجاوز الاحتياجات الأساسية إلى نوع من الطفرة في إمكانية الحصول على منازل حديثة مجهزة بالكماليات على غرار أجهزة الهاتف، والتلفاز، والسيارات، وكل ما يبشر بحياة سلسلة، ومريحة.

أمام هذا التناقض، استطاع آرثر ميلر أن يبني فكرة مسرحيته منتقداً هذه الصورة المبهرة، وما فيها من حجم دعائي كبير، هي من دون شك صورة «الحلم الأمريكي» الذي يتوه في الثقافة الاستهلاكية، فكانت «موت بائع متجول» بمثابة رسالة ذات شأن في بعدها النفسي والاجتماعي، من خلال بطلها «ويلي مان» وهو مندوب مبيعات، يفشل في تأمين احتياجات أسرته، وأكثر من ذلك، يتم تحجيم دوره في قسم المبيعات في الشركة التي يعمل فيها، إلى موظف من الدرجة الثانية، مهمته الحصول على مبيعات لشركته نظير العمولة فقط، بعد أن كان يحظى بامتيازات موظف بدوام كامل، مروراً بدخوله في دوامة من اليأس والإحباط، والشعور بالفشل، لأنه لم يستطع أن يجلب السعادة لزوجته، وولديه، فيقرر إنهاء حياته بالانتحار، لكي تستفيد عائلته من أموال بوليصة التأمين على حياته.